西沐

　　香港藝術(shù)品市場(chǎng)，特別是藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)在中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中占有非常重要、非常獨特的地位，發(fā)揮著(zhù)非常重要的作用。改革開(kāi)放以來(lái)，很長(cháng)一段時(shí)間，香港的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，可以說(shuō)是中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的一個(gè)風(fēng)向標。

　　隨著(zhù)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的迅速發(fā)展，特別是藝術(shù)品市場(chǎng)的規模不斷拓展，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)有了很大的發(fā)展進(jìn)步，香港藝術(shù)品市場(chǎng)成為了中國藝術(shù)品市場(chǎng)的橋頭堡。同時(shí)，我們還會(huì )看到，中國藝術(shù)品市場(chǎng)在世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中的地位不斷提升，越來(lái)越成為世界藝術(shù)品市場(chǎng)最為重要的一極，甚或是最為重要的組成部分，香港藝術(shù)品市場(chǎng)還將繼續作為中國藝術(shù)品市場(chǎng)的窗口。從風(fēng)向標、橋頭堡到窗口，既反映出國際藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展變化，也反映出了香港藝術(shù)品市場(chǎng)在中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中戰略地位的變遷，背景是中國藝術(shù)品市場(chǎng)快速發(fā)展的匆匆步伐。

　　今年，在中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行結構化調整進(jìn)入新常態(tài)之際，遭遇了世界范圍內新冠肺炎疫情的沖擊，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的確面臨一場(chǎng)結構性崩塌與重構的危機與機遇，中國藝術(shù)品市場(chǎng)將走向何方？這是所有關(guān)注中國藝術(shù)品市場(chǎng)者都面臨的一個(gè)難題，也是為什么后疫情時(shí)代香港藝術(shù)品春拍傳遞出的一些信息這么受人關(guān)注的一個(gè)重要原因。

　　一、后疫情時(shí)代香港藝術(shù)品春拍有五大看點(diǎn)

　　日前，經(jīng)過(guò)一周的緊張工作，香港蘇富比、佳士得等重要藝術(shù)品拍賣(mài)企業(yè)，終于完成了因疫情影響被一拖再拖的香港藝術(shù)品春拍，畫(huà)上了完美的句號，蘇富比、佳士得、富藝斯、香港保利四家拍賣(mài)行共取得54.64億港元的總成交額，8件過(guò)億港元成交。這次拍賣(mài)可以說(shuō)釋放出了很多重磅信息，可供我們研判。

　　1.場(chǎng)景融合使得人氣氛圍火熱。

　　香港的這次春拍可以用史無(wú)前例來(lái)形容，主要是拍賣(mài)場(chǎng)景融合轉換而帶來(lái)的高人氣。由于很多藏家因為疫情的原因出行受限而無(wú)法到達拍場(chǎng)現場(chǎng)，現場(chǎng)更多地是通過(guò)視頻直播、電話(huà)競拍來(lái)進(jìn)行舉牌，這種場(chǎng)景的融合轉換并沒(méi)有讓拍賣(mài)現場(chǎng)不適，而是激發(fā)出了熱鬧而又積極的參與氣氛。

　　值得關(guān)注的是，佳士得全球聯(lián)拍，超過(guò)十萬(wàn)人在線(xiàn)見(jiàn)證，31國買(mǎi)家同時(shí)在線(xiàn)競投，開(kāi)創(chuàng )了拍賣(mài)史上的先河。這種場(chǎng)景融合的推動(dòng)力是新科技融合發(fā)展與國際化的平臺整合能力。

　　2.現當代藝術(shù)板塊熱度高，特別是常玉作品制造了一個(gè)傳奇。

　　現當代藝術(shù)板塊一直是香港藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的重要看點(diǎn)。今年香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)，現當代藝術(shù)板塊爭相創(chuàng )造新拍賣(mài)紀錄。除了幾位不多的熟悉面孔，如在世最貴的藝術(shù)家大衛·霍克尼《三十朵向日葵》首登亞洲拍場(chǎng)，以1.14827億港元成交，創(chuàng )造了在亞洲的最高價(jià)拍賣(mài)紀錄；朱德群《自然頌》首次進(jìn)入億港元階梯；趙無(wú)極穩居億港元拍品陣列之外，常玉作品制造了一個(gè)新的傳奇，成為香港藝術(shù)品春拍的焦點(diǎn)：常玉《綠色背景四裸女》歷經(jīng)20多次叫價(jià)，最終2.583億港元成交，僅次于去年以3億港元成交的《五裸女》，是今年香港春拍最貴拍品；其另一件作品《青花盆中盛開(kāi)的菊花》也以1.91億港元成交，與15年前相比，其價(jià)格上漲了24倍。

　　3.中國古代、近代拍品低沉。

　　中國古代及近代拍品一直是香港藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的重頭戲，然而今年，與現當代藝術(shù)品拍場(chǎng)的熱度相比，古代、近代藝術(shù)品拍場(chǎng)的表現不活躍，甚至有些“死氣沉沉”。

　　據報道，7月11日下午，香港蘇富比舉行中國藝術(shù)珍品專(zhuān)拍，拍賣(mài)的結果并不理想，其中，三件乾隆玉璽，一件流拍，一件撤拍，還有一件未能達到估價(jià)；讓人嘆息的是同樣的情況又出現在佳士得：羅振玉舊藏董其昌《五岳圖》和張大千《東湖瑞翠》流拍。在古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，王翚《江山無(wú)盡圖》是唯一一件過(guò)千萬(wàn)港元的成交拍品。今年古董珍玩中備受矚目的迦納爵士舊藏清乾隆時(shí)期“玲瓏夾層瓶”，最終以7040萬(wàn)港元成交，成為領(lǐng)銜本次香港春拍的古董。只是這件拍品與2018年一件類(lèi)似的“玲瓏尊”的成交價(jià)格相比，只有后者的一半，業(yè)界感慨“古代藝術(shù)品遇上了寒冬”。

　　4.國際化發(fā)展的特色。

　　國際化是香港藝術(shù)品市場(chǎng)的基本底色。此次香港藝術(shù)品春拍，更是國際化格局中的一抹亮色。特別是佳士得率先嘗試現當代藝術(shù)品的全球四地“同步拍”，香港、巴黎、倫敦、紐約四大主場(chǎng)接力，吸引了全球藏家的目光，被大家譽(yù)為“拍賣(mài)界的世界杯”。全球四地“同步拍”讓佳士得在今年的春拍上不僅僅是賺足了眼球，更是收獲了29.5億港元的驕人戰績(jì)。如果連同香港現當代晚拍的6億多港元成果，一夜攬金超35億港元，更是創(chuàng )造了2020年藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)超級之夜，這也是藝術(shù)品市場(chǎng)國際化發(fā)展的狂歡之夜，更反映出香港藝術(shù)品市場(chǎng)在國際藝術(shù)品市場(chǎng)格局中的重要戰略地位。

　　5.資本需要審美文化的場(chǎng)景。

　　香港藝術(shù)品市場(chǎng)既是中國藝術(shù)品市場(chǎng)的橋頭堡，又是中國藝術(shù)品市場(chǎng)國際化的重要舞臺，今年香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)反映出來(lái)的最為重要的線(xiàn)索就是：中國概念+國際藝術(shù)品資本的趣味在深刻地融合。

　　中國概念在藝術(shù)品市場(chǎng)中最為重要的表現就是審美的文化立場(chǎng)與消費能力。香港藝術(shù)品春拍的表情讓我們看到了中國概念的一些變化：一是審美文化立場(chǎng)的不斷回歸，但僅僅是一種開(kāi)始，還需要從精神層面進(jìn)一步實(shí)現回歸；二是消費能力在崛起，表現在新的消費能力在成長(cháng)，本次古代、近代拍品低沉現象，除了“無(wú)接觸”拍賣(mài)方式的現場(chǎng)體驗與鑒賞缺失的障礙以外，說(shuō)明新生的消費力量迅速成長(cháng)，消費力量也在快速轉型。在這個(gè)過(guò)程中，國際藝術(shù)品資本的趣味就是順勢建構新的審美文化的場(chǎng)景，在于無(wú)聲息中獲得更多的話(huà)語(yǔ)權。

　　二、五大看點(diǎn)折射出五大表情

　　香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)釋放的信息之所以被高度關(guān)注，是因為它代表了一種開(kāi)始，一種在充滿(mǎn)顧慮又不確定中的一種開(kāi)始，這種非常不容易的開(kāi)始，會(huì )不斷影響中國藝術(shù)品市場(chǎng)，甚至是世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的趨勢，問(wèn)題的關(guān)鍵是我們要看到這些信息與市場(chǎng)底層結構間的一些互動(dòng)關(guān)系。

　　1.信心晃動(dòng)需要尋找新的參照系。

　　我們經(jīng)常說(shuō)，藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)信心市場(chǎng)。隨著(zhù)中國藝術(shù)品市場(chǎng)規模的不斷拓展、結構的不斷豐富，在世界藝術(shù)品市場(chǎng)的地位不斷提升，市場(chǎng)信心聚攏的基礎與能力也不斷增強，香港藝術(shù)品市場(chǎng)的地位不斷地由風(fēng)向標走向了橋頭堡，這反映出了中國藝術(shù)品市場(chǎng)格局的變化，也顯現了世界藝術(shù)品市場(chǎng)格局的變遷。既然如此，我們?yōu)槭裁磳�今年香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)如此關(guān)注？如此依賴(lài)？關(guān)鍵還是由中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的底層結構對市場(chǎng)信心的影響決定的。

　　近幾年，中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了新的常態(tài)，今年又遭遇了世界范圍內的疫情，新常態(tài)的進(jìn)入與疫情的疊加影響，可以說(shuō)正在改變著(zhù)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的底層結構與發(fā)展的格局，不可認知、不可控因素迅速增多，市場(chǎng)的不確定因素噴發(fā)式地出現，導致市場(chǎng)的信心散失嚴重，市場(chǎng)信心出現了較為嚴重的晃動(dòng)，后疫情時(shí)代中國藝術(shù)品市場(chǎng)何去何從成為業(yè)界一個(gè)普遍的問(wèn)題。

　　這個(gè)時(shí)候，市場(chǎng)需要尋找新的參照系來(lái)恢復市場(chǎng)發(fā)展的定力。人們就很自然地把目光投向了原來(lái)一直是中國藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)向標的香港藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，市場(chǎng)信心聚攏的時(shí)候，我們知道自己走在康莊大道上，但市場(chǎng)在迷亂的時(shí)刻，驚慌失措的我們發(fā)現自己仍然缺乏市場(chǎng)定力，需要外界的確認與示范，需要燈塔。

　　可以說(shuō)，香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)所展現的場(chǎng)景與信息，是中國藝術(shù)品市場(chǎng)在后疫情時(shí)代的一碗壯行之酒，是在低迷與紛亂的市場(chǎng)看到的一條市場(chǎng)創(chuàng )新前行的斑駁小道。

　　2.避險掐尖與審美文化的取向。

　　在市場(chǎng)不確定性增多的情況下，市場(chǎng)的避險情緒就會(huì )產(chǎn)生，特別是對藝術(shù)品市場(chǎng)這樣的信心市場(chǎng)來(lái)說(shuō)更是如此。

　　在通常情況下，藝術(shù)品市場(chǎng)避險往往會(huì )伴隨產(chǎn)生兩個(gè)重要行為：一個(gè)是掐尖；另一個(gè)是惜售。產(chǎn)生這兩種行為的關(guān)鍵是資本的審美文化的取向，也就是審美的文化立場(chǎng)，建立審美文化的取向靠得不是一個(gè)人或者是一個(gè)組織，而是價(jià)值發(fā)現平臺。

　　價(jià)值發(fā)現平臺的建構靠得是價(jià)值發(fā)現的利益共同體，其中，藝術(shù)品資本是最為活躍的因素。事實(shí)上，藝術(shù)品資本市場(chǎng)一直存在國際藝術(shù)品資本與中國藝術(shù)品資本的融合問(wèn)題，其實(shí)，融合本身是一種競合關(guān)系，是一種博弈，不同的優(yōu)勢會(huì )產(chǎn)生不同的審美文化的取向。在當下市場(chǎng)流動(dòng)性豐富，而如之匹配的優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)缺乏，可以說(shuō)是資產(chǎn)配置市場(chǎng)的大勢，對藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)講，更是如此。

　　所以，我們看到了香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)的不俗表現，是在全球經(jīng)濟不確定的時(shí)刻，藝術(shù)品優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)再次凸顯了資產(chǎn)投資屬性和避險屬性的完美統一。香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)在避險過(guò)程中的掐尖行為是后疫情時(shí)代的重要動(dòng)作。

　　可以說(shuō)，掐尖現象是藝術(shù)品資本市場(chǎng)避險情緒總爆發(fā)，近幾年不斷積累與形成的惜售現象就可能更多地被解讀為是中國藝術(shù)品市場(chǎng)對藏品投資價(jià)值新預期情緒的蔓延。這種惜售情緒的蔓延，其本質(zhì)是在投資資本的追逐下，具有經(jīng)典價(jià)值的藏品價(jià)值的評判已經(jīng)被置于一個(gè)新的平臺，這個(gè)平臺更多地是依靠資本搭建的發(fā)現平臺，而不是僅僅依靠藏家搭建的平臺。我們認為，這是今年香港藝術(shù)品春拍傳遞的、需要我們認真對待的重要信息。

　　3.聞到了海外藝術(shù)品資本的味道。

　　今年香港藝術(shù)品春拍傳遞出三個(gè)關(guān)鍵詞：常玉作品的高熱度、中國概念、新消費力量，其實(shí)，這三個(gè)關(guān)鍵詞，都需要一個(gè)隱性力量的支撐，那就是藝術(shù)品資本。

　　藝術(shù)品資本是一個(gè)動(dòng)態(tài)的存在，它的力量的形成是多維力量方向整合的結果。事實(shí)上，在中國藝術(shù)品市場(chǎng)快速發(fā)展的過(guò)程中，也一直是國際藝術(shù)品資本與本土藝術(shù)品資本不斷較量、不斷博弈的過(guò)程。隨著(zhù)中國國運的走強，中國概念及中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)不斷發(fā)展，出現了中國本土藝術(shù)品資本驅逐國際藝術(shù)品資本不斷奪取話(huà)語(yǔ)權的過(guò)程，這是本土藝術(shù)品資本的覺(jué)醒。

　　今年香港藝術(shù)品春拍中的資本融合與博弈，我們認為是國際藝術(shù)品資本在主導，但是在新的形勢下，包裝了自己的文化立場(chǎng)，希望的是在自己的話(huà)語(yǔ)語(yǔ)境下，中國本土藝術(shù)品資本能夠認同，最終實(shí)現能夠接單。這可能就是接下來(lái)國內藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)需要特別關(guān)注的一個(gè)重要看點(diǎn)。

　　4.新科技融合與國際化是后疫情時(shí)代藝術(shù)品市場(chǎng)行情的腮紅。

　　新科技融合與國際化是今年香港藝術(shù)品春拍的兩個(gè)重要推動(dòng)力。市場(chǎng)新常態(tài)與疫情的世界化發(fā)展，使得人們對今年的藝術(shù)品市場(chǎng)普遍不看好，相對于拍賣(mài)市場(chǎng)來(lái)講，拍賣(mài)參與者的人氣及拍賣(mài)成交額也處于被低估狀態(tài)。

　　但今年香港藝術(shù)品春拍的火熱，打破了人們的認知，不僅人氣高，參與積極，更重要的是拍賣(mài)取得了很高的成交額，現當代藝術(shù)品的成交幾乎可以用火熱來(lái)形容。如果我們不去分析更加底層的市場(chǎng)原因，這個(gè)現象的形成，不外乎就是新科技融合與國際化的推動(dòng)。所以，從市場(chǎng)現象層面來(lái)講，后疫情時(shí)代的市場(chǎng)發(fā)展，新科技融合與國際化是取得市場(chǎng)效應的腮紅。

　　5.“擠出”“激發(fā)”效應的疊加效應。

　　后疫情時(shí)代，中國藝術(shù)品市場(chǎng)面臨“擠出”“激發(fā)”效應的疊加能不能出現？這是今年香港藝術(shù)品拍賣(mài)后人們普遍有的一個(gè)疑問(wèn)。

　　中國藝術(shù)品市場(chǎng)分化加劇，市場(chǎng)二元化結構正在快速形成的過(guò)程中，隨著(zhù)消費結構的快速轉型，中國藝術(shù)品消費市場(chǎng)正在迅速崛起。同時(shí)，隨著(zhù)藝術(shù)品市場(chǎng)結構的轉型，投資資產(chǎn)市場(chǎng)也在迅速成長(cháng)，由于消費市場(chǎng)與資產(chǎn)投資市場(chǎng)的不同價(jià)值取向，使得當下的中國藝術(shù)品市場(chǎng)正在形成二元化結構。

　　在以下三大動(dòng)力的推動(dòng)下，這種二元化結構正在走向深化：一是我國文化藝術(shù)消費的崛起；二是藝術(shù)品作為優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)的“擠出”效應；三是全球性的藝術(shù)品市場(chǎng)“激發(fā)效應”再次可能出現。大家可能還對2008年金融危機時(shí)的藝術(shù)品市場(chǎng)的表現記憶猶新。

　　當下，我們又一次面對新的危機所可能帶來(lái)的“激發(fā)”效應：一是我們仍然面對世界金融危機的困境，目前世界金融市場(chǎng)的穩定性非常脆弱，很多問(wèn)題的出現都會(huì )重燃導火索，事實(shí)上，全球金融已經(jīng)處于十分危險的境遇；二是世界范圍內的經(jīng)濟發(fā)展不確定因素暴增，發(fā)展動(dòng)力不足，發(fā)展乏力；三是新冠肺炎疫情為經(jīng)濟發(fā)展及社會(huì )政治導入不穩定發(fā)展的可能。

　　但我們需要明白的是，2008年金融危機與新冠肺炎疫情帶給市場(chǎng)的并不是同樣的東西：無(wú)論從發(fā)生的背景、影響機制、發(fā)展效應等各不相同。所以簡(jiǎn)單地類(lèi)推是靠不住的。究竟后疫情時(shí)代會(huì )不會(huì )出現新的“擠出”“激發(fā)”效應？今年香港藝術(shù)品春拍告訴我們，主要還是看市場(chǎng)發(fā)展的基本面及市場(chǎng)創(chuàng )新需求的發(fā)展變化。當然，中國藝術(shù)品市場(chǎng)信心的恢復聚攏還是關(guān)鍵。

　　三、后疫情時(shí)代中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)程不斷明晰

　　今年香港藝術(shù)品春拍使我們認識到，藝術(shù)品市場(chǎng)研究進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期，與此相對應，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的轉型發(fā)展不可避免，認清后疫情時(shí)代中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)程，對進(jìn)一步探索中國藝術(shù)品市場(chǎng)的未來(lái)發(fā)展及其戰略格局意義深遠。

　　1.面對市場(chǎng)的融合發(fā)展。市場(chǎng)融合發(fā)展是后疫情時(shí)代中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重要路徑。表現在三個(gè)方面：一是資本融合。二是業(yè)務(wù)融合。拍賣(mài)業(yè)不斷建構綜合服務(wù)平臺，提供綜合性的金融或者知識教育服務(wù)（保利的金融服務(wù)、嘉德建立藝術(shù)中心進(jìn)行知識教育服務(wù)等，都是重要表現），其目的是應對七大挑戰：第一，經(jīng)濟發(fā)展大環(huán)境不穩定，藝術(shù)品市場(chǎng)規模下滑，市場(chǎng)信心分散動(dòng)搖；第二，市場(chǎng)處于禮品市場(chǎng)向投資市場(chǎng)轉型中，投資市場(chǎng)發(fā)育緩慢，拍賣(mài)規模持續萎縮的態(tài)勢延續；第三，市場(chǎng)創(chuàng )新過(guò)程中的投機意識嚴重，退出機制建設滯后，市場(chǎng)面臨更多的壓力與風(fēng)險；第四，拍賣(mài)企業(yè)面臨投資市場(chǎng)規模提升、“互聯(lián)網(wǎng)+”創(chuàng )新模式的應用發(fā)展快、國際化競爭越來(lái)越劇烈、收藏群體年輕化趨勢、拍賣(mài)資源的區域化聚集態(tài)勢等新情況，積極轉型的任務(wù)急、壓力大；第五，拍品征集及交割困難依然存在，并有進(jìn)一步惡化的趨勢；第六，綜合服務(wù)及其手段滯后，特別是金融服務(wù)滯后明顯；第七，對藝術(shù)品市場(chǎng)規律認知不足，把控能力弱，市場(chǎng)預期管理滯后等等。資本介入與跨界融合，有利于破解這些難題與挑戰。三是新科技融合發(fā)展帶來(lái)的市場(chǎng)創(chuàng )新發(fā)展。

　　2.發(fā)現市場(chǎng)發(fā)展的主線(xiàn)。后疫情時(shí)代中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入高度敏感而又復雜的格局：一是國內外經(jīng)濟社會(huì )大環(huán)境不穩定，對中國藝術(shù)品市場(chǎng)所造成的影響；二是中國藝術(shù)品市場(chǎng)周期性輪續發(fā)展所造成的影響；三是中國藝術(shù)品市場(chǎng)底層結構性變化與轉型的深刻影響；四是中國藝術(shù)品市場(chǎng)內在進(jìn)程的進(jìn)化發(fā)展的重要影響；五是中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的動(dòng)力機制正在重塑過(guò)程中的影響。認知應對這個(gè)復雜的局面需要正視一個(gè)背景，一條主線(xiàn)：一個(gè)背景是新常態(tài)、新時(shí)期、互聯(lián)網(wǎng)+、國際化及資產(chǎn)化；一條主線(xiàn)是中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的主線(xiàn)：商品化、資產(chǎn)化、證券化（大眾化）。

　　3.建構市場(chǎng)的價(jià)值發(fā)現平臺。后疫情時(shí)代中國藝術(shù)品市場(chǎng)最為迫切的是要建構新的價(jià)值發(fā)現平臺。新的價(jià)值發(fā)現平臺與中國藝術(shù)品市場(chǎng)生態(tài)的建構與發(fā)展是相輔相成的，新的價(jià)值發(fā)現平臺的出現是中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入新常態(tài)的一個(gè)重要的發(fā)展取向。新的價(jià)值發(fā)現平臺的建構不可能是孤立的，在新的時(shí)期，它需要中國藝術(shù)品市場(chǎng)生態(tài)的支撐。一是新的價(jià)值發(fā)現平臺與中國藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值發(fā)現能力是相互適配的；二是中國藝術(shù)品市場(chǎng)生態(tài)的建構需要建立在中國藝術(shù)品市場(chǎng)較為系統與完善的支撐服務(wù)體系上；三是中國藝術(shù)品市場(chǎng)生態(tài)的建構需要價(jià)值文化與文化環(huán)境的培育與支持。

　　4.市場(chǎng)多重疊加結構的形成。后疫情時(shí)代中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入多重疊加的結構市場(chǎng)狀態(tài)。中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入新常態(tài)，后疫情時(shí)代下行壓力很大，在分析研究中國藝術(shù)品市場(chǎng)的過(guò)程中，我們特別需要的是要把周期性問(wèn)題和結構性、體制性的問(wèn)題相區別，不能把周期性的問(wèn)題當做結構性的問(wèn)題和體制性問(wèn)題，也不能把結構性的問(wèn)題和體制性的問(wèn)題當做周期性的問(wèn)題，或混同于周期性的問(wèn)題，這就需要告別慣性思維。

　　因此，中國藝術(shù)品市場(chǎng)在發(fā)展的過(guò)程中，就需要分清哪些是周期性因素？哪些是結構性因素？哪些是市場(chǎng)進(jìn)程性因素？哪些是體制性因素？哪些是市場(chǎng)行情性因素？只有這樣，才能更好地研究分析中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的內在規律，正確地發(fā)現問(wèn)題，解決問(wèn)題。（作者西沐系中國經(jīng)濟網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)特約專(zhuān)家、中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長(cháng)）

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