一、國際藝術(shù)金融發(fā)展中的問(wèn)題

　　國際藝術(shù)金融的發(fā)展并不均衡，甚或是很不均衡，有高峰，更有谷底。除了相應的產(chǎn)品設計與創(chuàng )新存在差異以外，更多的是金融體系及其相應的支撐體系存在差異，導致金融體系參與藝術(shù)品市場(chǎng)及藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的進(jìn)程不同。為了敘述方便，將國外藝術(shù)金融與中國藝術(shù)金融發(fā)展中的問(wèn)題分述如下。

　　（一）國外藝術(shù)金融發(fā)展中的問(wèn)題

　　如果綜合談國外藝術(shù)金融發(fā)展，可能會(huì )遇到如何分類(lèi)分析的難題，所以這里從國外藝術(shù)金融的業(yè)態(tài)入手，概括分析其發(fā)展過(guò)程中存在的一些主要問(wèn)題。

　　1.藝術(shù)基金

　　盡管西方藝術(shù)品投資基金在制度和監管層面比中國具有一定的先進(jìn)性，但是在其眾多的藝術(shù)品投資基金中也有失敗的案例，其中比較典型的是美國的芬伍德藝術(shù)投資基金(Art Investments fund)。該基金由前美林銀行經(jīng)理布魯斯·托博(BruceTaub)在2004年組建，原計劃發(fā)行兩只藝術(shù)投資基金，其中一只投資從早期大師繪畫(huà)到當代藝術(shù)的西方藝術(shù)品市場(chǎng)8個(gè)板塊，另一只則根據市場(chǎng)情況采取更加靈活的策略，投資亞洲藝術(shù)或者裝飾藝術(shù)等，并為畫(huà)廊和拍賣(mài)公司提供融資。該基金在藝術(shù)品投資中，主要參考西方知名藝術(shù)品市場(chǎng)指數與藝術(shù)數據庫價(jià)格指數信息。2006年5月，該基金被媒體披露已經(jīng)停業(yè)，其基金創(chuàng )始人Taub也已關(guān)閉了波士頓和紐約的辦公室。

　　在藝術(shù)品市場(chǎng)整體發(fā)展相對較好，且具備強大專(zhuān)家組合的客觀(guān)條件下，芬伍德藝術(shù)投資基金的失敗原因可以歸結于基金創(chuàng )始人在基金經(jīng)營(yíng)過(guò)程中存在的嚴重失誤與失職。此外，西方很多私募藝術(shù)基金并不需要在金融服務(wù)管理局(Financial Services Authority)登記，僅須向離岸注冊國家的稅務(wù)管理局登記，幾乎不受基金運營(yíng)機構所在國家的監督�！　�

　　2.藝術(shù)銀行

　　作為公益性的藝術(shù)機構，西方藝術(shù)銀行主要以服務(wù)社會(huì )、扶持青年藝術(shù)為己任，因此其租賃收費金額也相對較低。每件藝術(shù)品的對外租賃價(jià)格最低為每月120美元，最高不超4000美元。一些藝術(shù)銀行主要以收藏本土當代藝術(shù)作品為主，在藝術(shù)品的租賃業(yè)務(wù)上運營(yíng)不善，由此也帶來(lái)了嚴重的經(jīng)營(yíng)危機。例如，加拿大藝術(shù)銀行2014年的收藏藝術(shù)品中只有60%完成了租賃業(yè)務(wù)，其中有85%都是來(lái)自政府公共部門(mén)，只有15%為非政府機構或個(gè)人租賃。由此可見(jiàn)，藝術(shù)銀行在西方仍以政府扶持為主要發(fā)展動(dòng)力，自身大多不具備市場(chǎng)化生存能力。一旦政府相關(guān)扶持政策出現變動(dòng)，其業(yè)務(wù)模式能否存續仍有待觀(guān)察。

　　3.藝術(shù)保險

　　2004年，奧斯陸蒙克博物館內的標志性作品《尖叫》失竊。由于此前該機構投保的保險僅覆蓋水災、火災等自然損失，并不包括盜竊行為。雖然該畫(huà)作后來(lái)被追回，但是相關(guān)案例也說(shuō)明了西方藝術(shù)保險存在的問(wèn)題，即大多不包括盜竊行為，特別是針對公開(kāi)收藏的藝術(shù)機構。此外，與其他商品如石油或谷物不同，藝術(shù)品市場(chǎng)缺乏相對集中的交易場(chǎng)所，多數銷(xiāo)售數據無(wú)從查找，這也為藝術(shù)品保險的開(kāi)展造成了一定阻礙。對于一般的保險公司來(lái)說(shuō)，承保藝術(shù)品的風(fēng)險較高，相關(guān)索賠數據也十分有限。因此，相關(guān)的保險服務(wù)也不健全。

　　4.藝術(shù)證券

　　西方藝術(shù)證券存在的風(fēng)險，主要是相關(guān)投資證券的延遲或違約風(fēng)險。由于藝術(shù)品相比金融資產(chǎn)缺乏流動(dòng)性，從而導致其變現時(shí)間也相對較長(cháng)，同時(shí)受市場(chǎng)發(fā)展影響，藝術(shù)證券投資可能面臨較高投資損失。此外，版權問(wèn)題是藝術(shù)證券的重要障礙之一。藝術(shù)品的最初版權由藝術(shù)家所有，如果一件藝術(shù)品直接從藝術(shù)家轉移到證券公司，可以較容易地獲得版權。如果藝術(shù)品由藏家提供，又缺少詳實(shí)的交易記錄，則存在該藝術(shù)品是盜竊或非法渠道獲取的可能，相關(guān)版權歸屬問(wèn)題就無(wú)法得以解決。因此，在其證券化的過(guò)程中就面臨諸多法律問(wèn)題。

　　5.“互聯(lián)網(wǎng)+”模式下的藝術(shù)金融

　　西方發(fā)展最迅猛的“互聯(lián)網(wǎng)+”藝術(shù)金融是藝術(shù)眾籌。盡管眾籌行業(yè)常被視為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的一種新型創(chuàng )業(yè)資本渠道，但是很少有人能明確地描述所有融資項目的整體情況。西方藝術(shù)眾籌的融資情況存在著(zhù)明顯的貧富不均。雖然不乏少數巨額融資項目，但更多的是剛剛超過(guò)目標額的中小型項目，以及大量遠低于目標額的失敗項目。例如，Kickstarter作為西方藝術(shù)眾籌領(lǐng)域的知名公司，在其參與眾籌的4萬(wàn)余個(gè)項目中，約有50%都出現了融資失敗的結果，且失敗的融資項目的融資金額一般離眾籌目標相差很遠，而那些成功的眾籌項目也僅略高于眾籌目標。對Kickstarter失敗項目募集資金進(jìn)行統計發(fā)現，失敗的項目只能籌集到相當于融資目標10%的資金，金額平均在900美元左右。在那些成功的項目中，僅有10%的項目募集資金超過(guò)了融資目標的30%，僅有3%的項目募集資金超過(guò)了融資目標的50%。由此可見(jiàn)，西方藝術(shù)眾籌融資的成功率并不高，且眾籌成果也并不顯著(zhù)。

　　西方藝術(shù)眾籌模式存在的另一個(gè)主要問(wèn)題，是缺乏對眾籌投資者的保護。如果項目籌資者在籌資成功后并未按照承諾使用資金或兌現回報，眾籌平臺并沒(méi)有退款等任何制約機制對項目投資者進(jìn)行保護�！　�

　　（二）中國藝術(shù)金融發(fā)展中的問(wèn)題

　　中國藝術(shù)金融近幾年得到了快速發(fā)展，中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中積累的大量問(wèn)題，使其面臨眾多挑戰，表現出的問(wèn)題也很明顯。

　　1.對中國藝術(shù)金融發(fā)展認知滯后與藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)及市場(chǎng)快速發(fā)展創(chuàng )新不相適應

　　對于中國藝術(shù)金融發(fā)展，概念態(tài)——研究態(tài)——產(chǎn)業(yè)態(tài)等不同認知態(tài)混合存在，不同狀態(tài)的認知，都以為自己離真理最近。筆者認為，中國藝術(shù)金融的發(fā)展，正在經(jīng)歷藝術(shù)金融的概念形態(tài)、研究形態(tài)，并不斷走向產(chǎn)業(yè)形態(tài)的發(fā)展方向。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的不斷完善與發(fā)展，其重點(diǎn)是實(shí)現藝術(shù)品的資源化、系統化、資產(chǎn)化、金融化。對于中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)而言，由于藝術(shù)品及其資源的特性，以及存在中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)自身、不同產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)之間、產(chǎn)業(yè)發(fā)展內部要素與結構、產(chǎn)業(yè)分布與布局、產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境等多層面、多內容的問(wèn)題，造成中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的研究對象較為復合。其中，比較重要的是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的類(lèi)型、結構、關(guān)聯(lián)、組織、布局、政策等等，主要應關(guān)注中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資源的配置及其相應態(tài)勢的發(fā)展與變化。在此過(guò)程中，核心是促進(jìn)藝術(shù)品及其資源的價(jià)值發(fā)現。

　　2.中國藝術(shù)金融研究探索的泛化、外圍化、焦慮急躁化嚴重

　　目前，我國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的創(chuàng )新發(fā)展，大多在外圍與邊緣，至多是在產(chǎn)品層面進(jìn)行探索。不少關(guān)于藝術(shù)金融的理論與實(shí)踐探索，還沒(méi)有圍繞或者觸及藝術(shù)品及其資源這一核心領(lǐng)域。最為關(guān)鍵的，首先是泛化傾向，特別是脫離藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、金融化這一主線(xiàn)，而把一些外圍創(chuàng )新當成重點(diǎn)，不談核心突破，泛化藝術(shù)金融及其業(yè)態(tài)的發(fā)展。其次是洋化傾向，遇到問(wèn)題，一味從國外發(fā)達國家搬模式、找解決方案。中國獨特復雜的金融環(huán)境與藝術(shù)資源狀況，決定了國外藝術(shù)金融的今天不是中國藝術(shù)金融的明天，中國的藝術(shù)金融需要在創(chuàng )新與借鑒過(guò)程中發(fā)展。第三是焦慮急躁化傾向，熱衷于一招制敵、一蹴而就的措施。投機意識濃厚，造成藝術(shù)金融業(yè)規模結構畸形，容易大起大落。

　　3.中國藝術(shù)金融發(fā)展的系統問(wèn)題突出，解決難度大

　　中國藝術(shù)金融發(fā)展的系統突出問(wèn)題，以資產(chǎn)化為核心的藝術(shù)品及其資源鑒定、估值，以及藝術(shù)品資產(chǎn)流轉最為明顯，主要表現是缺乏關(guān)鍵性的創(chuàng )新突破。但中國藝術(shù)金融創(chuàng )新發(fā)展的核心是推動(dòng)中國藝術(shù)品資源資產(chǎn)化進(jìn)程，即通過(guò)建立資產(chǎn)化綜合服務(wù)平臺來(lái)推進(jìn)藝術(shù)品資源資產(chǎn)化、金融化、證券化(大眾化)發(fā)展，并以此為基礎，以?xún)r(jià)值鏈的建構為核心建設藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)鏈，從而推動(dòng)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在這一趨勢中，資產(chǎn)化是關(guān)鍵，金融化是核心。在資產(chǎn)化過(guò)程中，對資產(chǎn)的估值是關(guān)鍵，而估值的核心是定價(jià)。如果不在這個(gè)問(wèn)題上取得突破，中國藝術(shù)金融就難以取得實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。

　　4.中國藝術(shù)金融發(fā)展的“空轉”趨勢明顯

　　中國藝術(shù)金融發(fā)展創(chuàng )新的“空轉”，是指創(chuàng )新沒(méi)有在核心形成突破，規模的形成帶有一定的泡沫性與不可持續性。提出“空轉”的趨勢問(wèn)題，就是提醒人們，中國藝術(shù)金融增量創(chuàng )新有走向畸形的可能。這里的“空轉”主要指以下四方面：一是中國藝術(shù)金融規模結構發(fā)展的畸形化。中國藝術(shù)金融在巨大需求的牽動(dòng)下規模迅速膨脹，但傳統金融體系參與太少，而創(chuàng )新體系又在投機牽動(dòng)下發(fā)展過(guò)快，創(chuàng )新的沉淀與積累不夠，規模結構畸形化、泡沫化傾向顯現，出現了“嬰兒肥”式的創(chuàng )新。二是中國藝術(shù)金融發(fā)展與藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“兩張皮”。三是傳統金融體系參與度不高，增量創(chuàng )新主要依靠創(chuàng )新業(yè)態(tài)。四是中國藝術(shù)金融發(fā)展的創(chuàng )新抓手少。

　　5.中國藝術(shù)金融發(fā)展的支撐服務(wù)缺失多、水平低

　　事實(shí)上，凡是在現代市場(chǎng)經(jīng)濟形態(tài)下生發(fā)而形成的新業(yè)態(tài)，追求和重視支撐與服務(wù)體系的建設是必須的、理所當然的。特別是藝術(shù)品及其資源的一些特性，更增加了重視支撐與服務(wù)體系建設的必要性。筆者發(fā)現，在以往的很多研究與闡述過(guò)程中，將支撐體系與服務(wù)體系并稱(chēng)為支撐服務(wù)體系，但在中國藝術(shù)金融具體業(yè)態(tài)發(fā)展過(guò)程中，支撐體系與服務(wù)體系有其明確的界限與內涵。藝術(shù)金融支撐體系，泛指能夠為藝術(shù)金融這一新業(yè)態(tài)發(fā)展提供支撐與架構系統的總和，主要包括體制與管理支撐體系、市場(chǎng)支撐體系、政策支撐體系、科技支撐體系、法規與監管支撐體系、人才支撐體系、智庫支撐體系等。而服務(wù)體系，泛指能夠為藝術(shù)金融這一新業(yè)態(tài)提供服務(wù)與架構系統的總和，主要包括確權服務(wù)體系、鑒定服務(wù)體系、估值服務(wù)體系、鑒證備案溯源服務(wù)體系、集中保管服務(wù)體系、物流服務(wù)體系等。

　　藝術(shù)金融發(fā)展過(guò)程中的支撐與服務(wù)體系發(fā)育不良，一直得不到有效解決，嚴重制約了中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的創(chuàng )新發(fā)展，突出表現在三方面：一是中國藝術(shù)金融發(fā)展的支撐服務(wù)“缺”，二是中國藝術(shù)金融發(fā)展的支撐服務(wù)“軟”，三是中國藝術(shù)金融發(fā)展的支撐服務(wù)“散”�！　�

　　二、國際藝術(shù)金融發(fā)展的趨勢

　　國際藝術(shù)金融經(jīng)歷了較長(cháng)時(shí)間的積累，取得了一定的規模，且表現出積極的發(fā)展勢頭。隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟文化的變遷，特別是2008年金融風(fēng)暴的出現，在新的科技融合及世界經(jīng)濟發(fā)展過(guò)程中，國際藝術(shù)金融出現了一些新的變化與深化趨勢，與此相對應，出現了一些新的生發(fā)與苗頭。研究分析這些新的生發(fā)與苗頭，對探索世界藝術(shù)金融的發(fā)展至為關(guān)鍵。以下，分國外與國內兩個(gè)板塊探析藝術(shù)金融發(fā)展的一些趨勢問(wèn)題。

　　（一）國外藝術(shù)金融發(fā)展的趨勢

　　1.通過(guò)財稅優(yōu)惠促進(jìn)藝術(shù)金融發(fā)展

　　美國針對藝術(shù)品交易的稅種主要包括銷(xiāo)售稅和使用稅。在美國進(jìn)行藝術(shù)品交易，需要獲得藝術(shù)品原所在國政府出具的銷(xiāo)售許可證明。藝術(shù)品交易前，經(jīng)銷(xiāo)商不需要向美國政府繳稅，交易后則由藝術(shù)品藏家或投資者支付稅款。美國的銷(xiāo)售稅采用目的地稅的原則，且只適用于在紐約州進(jìn)行交易的藝術(shù)品。同時(shí)，在紐約州，藝術(shù)顧問(wèn)如果為私人藏家提供藝術(shù)品收藏或投資的咨詢(xún)服務(wù)，可以不用納稅。但如果藝術(shù)咨詢(xún)針對室內裝修設計領(lǐng)域所收取咨詢(xún)費用，則被看作是設計費用的一部分而需要征稅。

　　在三級分稅制的基礎上，各級政府均在各自范圍內制定相應的稅收優(yōu)惠措施，優(yōu)惠政策較為靈活、合理。美國稅法規定，境外投資者均可享受加速折舊、外國稅收抵免、企業(yè)無(wú)形資產(chǎn)攤銷(xiāo)等聯(lián)邦稅收優(yōu)惠政策。同時(shí)，為了吸引更多的民間投資，美國政府還鼓勵各大基金會(huì )、公司和個(gè)人對藝術(shù)金融機構進(jìn)行投資。美國藝術(shù)金融的稅收優(yōu)惠政策，主要體現在州和地方政府針對盈利性藝術(shù)金融機構所制定的一系列稅收優(yōu)惠制度上。

　　上述稅收優(yōu)惠政策的出臺，極大地調動(dòng)了美國私人企業(yè)對藝術(shù)金融的投資意愿。同時(shí)，美國的遺產(chǎn)稅也促使更多的富人將財富捐贈給相關(guān)藝術(shù)機構。相對于其他類(lèi)型的遺贈而言，美國對于慈善事業(yè)的財產(chǎn)遺贈是完全免稅的。美國的非營(yíng)利性藝術(shù)金融機構不能以盈利為目標，但可以從事?tīng)I利性經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，若活動(dòng)屬于免除稅款范疇，則可以享受免稅待遇;而從事非相關(guān)營(yíng)業(yè)活動(dòng)所獲取的收入，則需要繳納非相關(guān)營(yíng)業(yè)所得稅，但是仍可以獲得版稅、利息、股息和租金等所得收入的稅收抵扣。

　　除鼓勵投資和捐贈的稅收優(yōu)惠政策外，美國政府還采取間接稅收優(yōu)惠與直接稅收優(yōu)惠相結合的方式，鼓勵藝術(shù)金融企業(yè)進(jìn)行業(yè)務(wù)創(chuàng )新。美國政府雖然不設立專(zhuān)門(mén)的文化部，但頒布了《國家藝術(shù)及人文事業(yè)基本法》，根據此項法律，美國成立了國家藝術(shù)基金會(huì )和國家人文基金會(huì )，從而為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了必要的資金保障，鼓勵社會(huì )力量支持藝術(shù)金融發(fā)展，引導各州、各文化組織、各企業(yè)對文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行支持。美國聯(lián)邦政府也會(huì )通過(guò)稅率優(yōu)惠、期限優(yōu)惠、稅額優(yōu)惠等措施，鼓勵企業(yè)拓展相關(guān)業(yè)務(wù)。

　　2.借助《反海外腐敗法》限制藝術(shù)品犯罪

　　《反海外腐敗法》(FCPA)于1977年由美國政府頒布，旨在限制美國公司利用個(gè)人賄賂海外政府官員的行為，并對在美國上市公司的財會(huì )制度做出了相關(guān)規定，一定程度上也遏制了美國以藝術(shù)品為媒介的行賄受賄事件的發(fā)生。在美國的影響下，加拿大等西方國家也出臺了類(lèi)似的法律。

　　在FCPA的要求下，美國國會(huì )開(kāi)始與經(jīng)濟合作發(fā)展組織(OECD)協(xié)商，謀求美國主要的貿易伙伴出臺同樣的反海外腐敗法。1997年，美國與OECD其他33國共同簽定了《國際商業(yè)交易活動(dòng)反對行賄外國公職人員公約》。美國批準了該項協(xié)定并于1998年出臺了相關(guān)執行法律。此外，美國還在美洲國家組織(OAS)、國際商會(huì )(ICC)、世界銀行(WB)、泛美開(kāi)發(fā)銀行(Inter-American Development Bank)、國際貨幣基金組織(IMF)、非洲發(fā)展銀行、歐洲理事會(huì )(Council of Europe)和聯(lián)合國等國際組織謀求同樣的支持。上述組織也相繼出臺了類(lèi)似公約�？梢哉f(shuō)，美國尋求FCPA國際化的努力，對于國際藝術(shù)品市場(chǎng)共同遏制藝術(shù)品腐敗、賄賂行為起到了一定的積極作用。

　　3.依靠交易信息公開(kāi)促進(jìn)市場(chǎng)利益各方發(fā)展

　　瑞士第四大城市巴塞爾作為全球知名的藝術(shù)品博覽會(huì )主辦地，對促進(jìn)全球藝術(shù)品市場(chǎng)與藝術(shù)金融的融合發(fā)展提供了積極的助推。其中，以“巴塞爾藝術(shù)貿易指南”(BATG)為代表的藝術(shù)品市場(chǎng)指導手冊的推出，旨在支持西方藝術(shù)品市場(chǎng)的高效、公正運行。

　　BATG主要介紹了藝術(shù)品市場(chǎng)運營(yíng)商，如拍賣(mài)行、畫(huà)廊、博物館、藝術(shù)博覽會(huì )、藝術(shù)品專(zhuān)家、保險公司、策展人和藝術(shù)品修復者在藝術(shù)品交易中可以采取的必要手段。其目的是通過(guò)對藝術(shù)品交易買(mǎi)方的辨別，減少由于禁止出口、非法貿易等造成的市場(chǎng)交易風(fēng)險。同時(shí)，BATG通過(guò)對藝術(shù)品買(mǎi)家的辨別，減少洗錢(qián)和非法經(jīng)營(yíng)等行為對藝術(shù)品交易的損害。通過(guò)在藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者中選舉產(chǎn)生的藝術(shù)品咨詢(xún)委員會(huì )，負責監測BATG相關(guān)措施的實(shí)際執行情況。該咨詢(xún)委員會(huì )可以通過(guò)藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商協(xié)會(huì )理事會(huì )舉行的聽(tīng)證會(huì )，對協(xié)會(huì )會(huì )員企業(yè)施加制裁。制裁的形式主要包括警告、撤銷(xiāo)協(xié)會(huì )會(huì )員資格以及強制退出認證體系。如果受影響的運營(yíng)商或咨詢(xún)委員會(huì )成員對相關(guān)制裁存在疑問(wèn)或利益沖突，該咨詢(xún)委員會(huì )成員將會(huì )被排除在制裁決定決策之外。

　　除了BATG之外，諸如佳士得、蘇富比等知名拍賣(mài)公司也都有自己的藝術(shù)品交易內部指南。其指導方針通常是以問(wèn)題來(lái)源作區分，如處理被納粹國家掠奪的藝術(shù)品等。美國的博物館協(xié)會(huì )也一再強調需要類(lèi)似的框架指南，但截止目前仍沒(méi)有具體的合作措施出臺。

　　4.藝術(shù)財富管理加快藝術(shù)金融發(fā)展進(jìn)程

　　21世紀以來(lái)，國際藝術(shù)金融出現的新變化有目共睹，特別是2008年的金融風(fēng)暴進(jìn)一步提升了人們對藝術(shù)品做為優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)的認知，在金融風(fēng)暴中出現了大宗商品價(jià)格不斷下降、藝術(shù)品價(jià)格反而堅挺上揚的態(tài)勢。這種“擠出效應”，不斷激發(fā)把藝術(shù)品這種優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)作為金融工具進(jìn)行資產(chǎn)配置與財富管理的進(jìn)程。藝術(shù)品資產(chǎn)配置與藝術(shù)財富管理這一業(yè)態(tài)，在美國與歐洲都得到了較快發(fā)展或關(guān)注，已出現專(zhuān)門(mén)機構開(kāi)展相應業(yè)務(wù)，并有不斷加快的勢頭�！　�

　　（二）中國藝術(shù)金融發(fā)展的趨勢

　　在中國藝術(shù)金融的創(chuàng )新發(fā)展過(guò)程中，有兩個(gè)趨勢性的問(wèn)題值得注意：其一，藝術(shù)金融創(chuàng )新發(fā)展的難度較大，無(wú)論風(fēng)險識別還是風(fēng)險控制，要取得突破與重塑十分不易;其二，中國藝術(shù)金融經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，創(chuàng )新問(wèn)題較多、較復雜，創(chuàng )新過(guò)程中的缺失比較多，特別是缺少創(chuàng )新的抓手與可以落地的路徑，缺少創(chuàng )新的突破口。中國藝術(shù)金融創(chuàng )新發(fā)展突破口的形成，最終取決于在某一個(gè)有可能形成突破的方向上，找到可以落地的“抓手”。

　　1.以建構功能相對完善的藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺為抓手，提升藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)創(chuàng )新發(fā)展的能力與水平

　　中國藝術(shù)金融的創(chuàng )新實(shí)踐需要創(chuàng )新的空間，這個(gè)空間就是特定條件下的特定機制，即平臺化機制。建立相應的中國藝術(shù)金融綜合服務(wù)平臺需要四個(gè)基本條件：第一，這個(gè)平臺要有公信力，公信力產(chǎn)生的基礎是“三公”原則(公開(kāi)、公正、公平)。所謂平臺化，就是建立在公開(kāi)、公正、公平原則上的具有公信力的平臺性機制。三公原則在藝術(shù)財富管理過(guò)程中的主要作用體現為它是一種增信機制，在平臺運營(yíng)管理中使藝術(shù)金融管理過(guò)程更安全、成本更低、風(fēng)險更可控。對于投資需求者而言，一方面降低了門(mén)檻，另一方面能夠將其資源進(jìn)行整合。第二，要有相應的藝術(shù)品市場(chǎng)及其產(chǎn)業(yè)體系的支撐，對藝術(shù)財富管理業(yè)務(wù)而言，就是要有確權、鑒定、評估、集保、保險等市場(chǎng)體系的支撐，平臺只有建立起有效的支撐體系，才能實(shí)現增信功能，實(shí)現對風(fēng)險的有效管控，從而推出眾多藝術(shù)財富管理結構性產(chǎn)品來(lái)滿(mǎn)足社會(huì )的需求。第三，可以與金融體系相對接，特別是與證、銀、信、保四大金融體系的對接，金融體系是平臺的上游，通過(guò)平臺與藝術(shù)財富管理需求相對接。第四，有專(zhuān)業(yè)化的藝術(shù)金融管理運營(yíng)機制。

　　功能相對完善的藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺的建構，無(wú)論對中國藝術(shù)品市場(chǎng)，還是中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)，都是前提與基礎。當下，關(guān)于中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)、中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的很多探索與創(chuàng )新，之所以存在這樣那樣的問(wèn)題，一般都與這個(gè)前提與基礎有關(guān)。所以，建構功能相對完善的藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺，是中國藝術(shù)金融發(fā)展不可或缺的現實(shí)條件。

　　2.以平臺的綜合服務(wù)功能整合創(chuàng )新為抓手，推進(jìn)深化藝術(shù)金融沿著(zhù)創(chuàng )新戰略取向發(fā)展

　　中國藝術(shù)品市場(chǎng)當下創(chuàng )新發(fā)展的戰略取向主要有兩個(gè)：一是基于平臺，以藝術(shù)品交易模式創(chuàng )新為核心的藝術(shù)消費;二是基于平臺，以藝術(shù)品資產(chǎn)化創(chuàng )新為核心的藝術(shù)品資產(chǎn)管理。

　　以藝術(shù)品交易模式創(chuàng )新為核心的藝術(shù)消費發(fā)展的基本定位，主要體現在四個(gè)方面：(1)建立在“三公”原則基礎之上的、具有公信力的服務(wù)平臺。(2)基本功能是登記與鑒證交易，隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，基于大數據的信用管理功能也越來(lái)越重要。(3)對接整合能力的建構，對接金融體系與市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)支撐體系，整合投資市場(chǎng)與客戶(hù)，滿(mǎn)足越來(lái)越豐富的多元化、多樣態(tài)的個(gè)性化需求。(4)通過(guò)實(shí)物、資產(chǎn)、權益交易及投融資等的服務(wù)，使投資門(mén)檻和投資成本不斷降低，投資交易更為安全，逐步推動(dòng)實(shí)現藝術(shù)品投資的大眾化進(jìn)程。

　　以藝術(shù)品資產(chǎn)化創(chuàng )新為核心的藝術(shù)品資產(chǎn)管理，是隨著(zhù)中國藝術(shù)品資產(chǎn)管理的發(fā)展，藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化得到了進(jìn)一步發(fā)展，特別是圍繞資產(chǎn)化、金融化而展開(kāi)的平臺化理論創(chuàng )新探索，不斷整合不同學(xué)科資源，正在生發(fā)出基于平臺化的財富創(chuàng )新管理。所謂基于平臺化的財富創(chuàng )新管理，包括基于資產(chǎn)配置為核心的資產(chǎn)優(yōu)化配置、基于平臺化的藝術(shù)資產(chǎn)管理產(chǎn)品的創(chuàng )新、基于平臺化的支撐體系建構的創(chuàng )新等三個(gè)方面。其中，基于資產(chǎn)配置為核心的資產(chǎn)優(yōu)化配置，主要對象是個(gè)人、機構(企業(yè))、家族三個(gè)層面;基于平臺化的藝術(shù)資產(chǎn)管理產(chǎn)品的創(chuàng )新，主要指以需求為導向、平臺化為基礎的藝術(shù)品資產(chǎn)管理產(chǎn)品的創(chuàng )新;基于平臺化的支撐體系建構創(chuàng )新，主要指在平臺化支撐體系構建過(guò)程中，根據產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)支撐體系創(chuàng )新而形成的藝術(shù)品資產(chǎn)管理方式與方法、業(yè)務(wù)與產(chǎn)品等的創(chuàng )新。

　　3.以藝術(shù)品鑒證備案溯源為抓手、藝術(shù)品標準為突破點(diǎn)，積極構建與重構藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展支撐服務(wù)體系

　　改革開(kāi)放三十多年來(lái)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)治理并不成功，其原因可以羅列很多，但最重要的是缺乏治理工作的支點(diǎn)性的突破口，尤其是缺少手段、方法、抓手與契入點(diǎn)。鑒證溯源系統是圍繞藝術(shù)品質(zhì)量為中心的支撐服務(wù)體系，是現代市場(chǎng)經(jīng)濟發(fā)展過(guò)程中，利用市場(chǎng)機制建構的市場(chǎng)經(jīng)濟服務(wù)體系，是市場(chǎng)經(jīng)濟發(fā)展過(guò)程中普遍采用并行之有效的做法與體系。圍繞藝術(shù)品質(zhì)量管理推進(jìn)藝術(shù)品鑒證溯源系統與體系的建構及深入實(shí)施，是建構中國藝術(shù)品市場(chǎng)治理體系的很多工作的重要切入點(diǎn)與基點(diǎn)。以藝術(shù)品質(zhì)量管理為中心的藝術(shù)品鑒證溯源，在中國藝術(shù)品市場(chǎng)治理與藝術(shù)金融發(fā)展過(guò)程中可以發(fā)揮更多作用。

　　4.以立法與政策法規的推出為抓手，創(chuàng )新藝術(shù)金融監管與行業(yè)自律

　　基于立法與政策法規基礎之上的監管、行業(yè)自律，從體制到體系建立都尚處于模糊與深化認知階段，不僅中國藝術(shù)金融風(fēng)險管理及管控體系需要研究與強化，其發(fā)展、發(fā)育的環(huán)境也急待改善優(yōu)化，急需不斷強化對中國藝術(shù)金融創(chuàng )新的監管理念、方法、手段、效果評價(jià)與改善的研究。

　　目前，中國藝術(shù)金融的風(fēng)險及其管控體系的研究存在以下問(wèn)題：市場(chǎng)不規范，藝術(shù)品資產(chǎn)化及財富管理需求需要進(jìn)一步培育與挖掘;支撐體系缺乏，資產(chǎn)價(jià)值量化困難;要素市場(chǎng)發(fā)育滯后，配置渠道單一;風(fēng)險管控手段缺失，金融體系介入障礙較多，退出機制建立困難;藝術(shù)金融發(fā)展的路徑與平臺缺乏;人才缺乏，服務(wù)體系的發(fā)育與能力有限等。這些問(wèn)題的存在，使中國藝術(shù)金融的風(fēng)險，如市場(chǎng)變化風(fēng)險、宏觀(guān)政策風(fēng)險、法律監管風(fēng)險、周期運營(yíng)風(fēng)險、利益輸送風(fēng)險、價(jià)格操縱風(fēng)險、運營(yíng)支撐風(fēng)險及技術(shù)保障風(fēng)險等等，從識別到管控都面臨著(zhù)嚴峻挑戰。

　　5.以新科技的融合與藝術(shù)金融業(yè)務(wù)的創(chuàng )新一體化為抓手，積極發(fā)展藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)

　　新科技的融合發(fā)展與金融業(yè)務(wù)的創(chuàng )新關(guān)系越來(lái)越密切，甚至出現了一體化發(fā)展的趨勢。隨著(zhù)中國藝術(shù)金融技術(shù)及其體系不斷成熟，以互聯(lián)網(wǎng)平臺化為主導的技術(shù)及其體系不斷發(fā)展，推動(dòng)中國藝術(shù)金融市場(chǎng)的交易范圍、交易邊界以及交易規模擴大，正在改變藝術(shù)金融發(fā)展的格局�？萍歼M(jìn)步對藝術(shù)品市場(chǎng)、藝術(shù)金融的影響，可以概括為以下幾方面：第一，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、通信技術(shù)及信息處理與管理等技術(shù)融合所帶來(lái)的影響;第二，大數據、云服務(wù)及終端進(jìn)步等技術(shù)融合所帶來(lái)的影響;第三，大數據、人工智能等技術(shù)融合所帶來(lái)的影響;第四，第三方支付、數字資產(chǎn)及區塊鏈等技術(shù)融合所帶來(lái)的影響。

　　新技術(shù)的融合會(huì )給中國藝術(shù)金融帶來(lái)新的發(fā)展可能與格局，特別是基于大數據的綜合服務(wù)平臺技術(shù)、智能投顧、科技鑒定、鑒證備案技術(shù)與體系等，不僅會(huì )催生新的業(yè)態(tài)，也會(huì )進(jìn)一步推進(jìn)跨界融合與業(yè)務(wù)創(chuàng )新這一進(jìn)程的深化。

　　6.以支撐產(chǎn)業(yè)體系為抓手，以藝術(shù)金融支撐體系與科技融合為突破點(diǎn)，大力發(fā)展藝術(shù)金融支撐產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)的聚集發(fā)展

　　要重點(diǎn)推動(dòng)圍繞支撐體系的技術(shù)創(chuàng )新不斷形成產(chǎn)業(yè)聚集，為藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)提供重要支撐保障。如藝術(shù)品鑒證溯源系統與體系進(jìn)一步落實(shí)藝術(shù)品計量、標準、認證認可、檢驗檢測四大技術(shù)基礎的應用，為進(jìn)一步推動(dòng)藝術(shù)金融、產(chǎn)業(yè)跨界及新業(yè)態(tài)的不斷發(fā)展提供了產(chǎn)業(yè)支撐與保障，為此，圍繞藝術(shù)品鑒證溯源系統與體系，有望形成具有優(yōu)勢的產(chǎn)業(yè)聚集。特別是基于大數據的綜合服務(wù)平臺技術(shù)、科技鑒定、鑒證備案技術(shù)與體系等的發(fā)展，不僅會(huì )催生新的業(yè)態(tài)，也會(huì )進(jìn)一步推進(jìn)這一進(jìn)程，形成藝術(shù)金融支撐產(chǎn)業(yè)的聚集，從而有力推動(dòng)中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

　　7.以風(fēng)險結構化機制創(chuàng )新為抓手，以綜合性服務(wù)平臺建構為突破點(diǎn)，大力促進(jìn)藝術(shù)金融新業(yè)態(tài)培育與產(chǎn)品體系成長(cháng)

　　從近期看，新業(yè)態(tài)探索主要表現在四個(gè)方面：第一，將帶來(lái)更多的創(chuàng )新業(yè)態(tài)，特別是平臺化+云服務(wù)+互聯(lián)網(wǎng)+終端的整合，會(huì )進(jìn)一步推動(dòng)藝術(shù)電商移動(dòng)化，從而進(jìn)一步促進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融等的發(fā)展，涌現越來(lái)越多的藝術(shù)金融中間產(chǎn)品平臺，推動(dòng)藝術(shù)金融資產(chǎn)化及其消費業(yè)態(tài)不斷豐富、不斷走向縱深;第二，圍繞綜合服務(wù)平臺積極發(fā)展藝術(shù)品資產(chǎn)管理業(yè)態(tài);第三，圍繞藝術(shù)產(chǎn)業(yè)企業(yè)上市(主板、創(chuàng )業(yè)板、新三板)，或是以新三板為平臺展開(kāi)股權整合與并購業(yè)務(wù)，推動(dòng)業(yè)態(tài)融合進(jìn)程;第四，積極發(fā)展基于以第三方支付、數字資產(chǎn)、區塊鏈技術(shù)為基礎的互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)。

　　8.以大力發(fā)展藝術(shù)品資本市場(chǎng)與要素市場(chǎng)為抓手，以積極發(fā)展中國藝術(shù)金融的投融資問(wèn)題為突破點(diǎn)，推動(dòng)中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)新動(dòng)力的建構

　　在這一視角下，核心是推動(dòng)中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)與要素市場(chǎng)發(fā)展的進(jìn)程，重點(diǎn)是發(fā)展股權投資市場(chǎng)(包括兼并、股權流轉等)、中長(cháng)期銀行信貸市場(chǎng)和證券市場(chǎng)。也就是說(shuō)，通過(guò)發(fā)展與壯大中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)來(lái)有效實(shí)現我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中的投融資問(wèn)題。當下藝術(shù)金融創(chuàng )新發(fā)展有兩個(gè)重要方向：一是在資本市場(chǎng)，還會(huì )發(fā)生更多購并與并購的案例，也會(huì )有不少藝術(shù)金融企業(yè)在香港上市，可能下一步會(huì )看到更多藝術(shù)企業(yè)在內地的主板和創(chuàng )業(yè)板以及新三板上市。二是越來(lái)越多的企業(yè)與機構跨界藝術(shù)界，進(jìn)行資本融合與資產(chǎn)的流轉整合�！　�

　　（三）國際藝術(shù)金融發(fā)展趨勢的總體展望

　　通過(guò)以上分析可以看出，國際藝術(shù)金融發(fā)展趨勢正處于形成與變化的過(guò)程中。新世紀以來(lái)，特別是2008年金融風(fēng)暴以來(lái)，國際藝術(shù)金融發(fā)展出現的新情況、新變化不斷增加，這也從一個(gè)側面預示著(zhù)國際藝術(shù)金融發(fā)展的新格局正在建構中。隨著(zhù)中國藝術(shù)品市場(chǎng)沿著(zhù)藝術(shù)品的商品化、資產(chǎn)化、金融化、證券化(大眾化)這一主線(xiàn)展開(kāi)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的進(jìn)化從市場(chǎng)結構可以劃分為收藏傳承市場(chǎng)、投資市場(chǎng)(包括投機市場(chǎng)、投資市場(chǎng)與資產(chǎn)配置市場(chǎng))及消費市場(chǎng)(包括禮品市場(chǎng))等三大部分。這種格局的形成既是歷史因素發(fā)展推進(jìn)的結果，更是基于以藝術(shù)品資產(chǎn)化為核心的藝術(shù)金融不斷深化發(fā)展的推動(dòng)，其核心是藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理進(jìn)程的不斷加深、加快。中國藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理發(fā)展的基本態(tài)勢，正在引起國際藝術(shù)金融界越來(lái)越多的關(guān)注。中國藝術(shù)金融的發(fā)展，從國際藝術(shù)金融發(fā)展的態(tài)勢看，正在經(jīng)歷一個(gè)由學(xué)習、跟隨到引領(lǐng)的趨勢。

　　筆者認為，國際藝術(shù)金融會(huì )越來(lái)越重視藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理，并正在推動(dòng)走向平臺化、專(zhuān)業(yè)化、機構化、大眾化、智能化與消費化的發(fā)展趨勢。

　　1.國際藝術(shù)金融的發(fā)展，正在基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理走向平臺化

　　平臺化取向是當下國際藝術(shù)金融發(fā)展圍繞藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理這一主線(xiàn)的必然趨勢。首先，無(wú)論藝術(shù)品資產(chǎn)化，還是藝術(shù)財富管理，都需要依靠綜合性服務(wù)平臺的平臺化業(yè)務(wù);其次，業(yè)務(wù)需要的公信力與風(fēng)險管控，需要有平臺化機制來(lái)提供與保證。

　　2.國際藝術(shù)金融的發(fā)展，正在基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理走向專(zhuān)業(yè)化

　　專(zhuān)業(yè)化發(fā)展是國際藝術(shù)金融基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理發(fā)展的內在要求。除了國際藝術(shù)金融圍繞藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理這一新業(yè)態(tài)的專(zhuān)業(yè)要求之外，服務(wù)產(chǎn)品與體系、運營(yíng)服務(wù)體系、支撐服務(wù)體系以及人才體系，無(wú)一不需要專(zhuān)業(yè)化的運作與保障。

　　3.國際藝術(shù)金融的發(fā)展，正在基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理走向機構化

　　國際藝術(shù)金融的機構化取向，表現在藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理的發(fā)展過(guò)程中。一方面，業(yè)務(wù)管理及其運營(yíng)的機構化發(fā)展成為必須的要求，并且機構隨著(zhù)業(yè)務(wù)的創(chuàng )新發(fā)展不斷地多元化、多樣態(tài)化;另一方面，服務(wù)對象、支撐服務(wù)體系也不斷向機構化方向發(fā)展。

　　4.國際藝術(shù)金融的發(fā)展，正在基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理走向大眾化

　　隨著(zhù)國際藝術(shù)金融圍繞藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理這一主線(xiàn)發(fā)展，正在不斷走向平臺化、專(zhuān)業(yè)化與機構化，其業(yè)務(wù)的發(fā)展必然不斷降低門(mén)檻，提高安全性與效率，必然會(huì )吸引越來(lái)越多的投資者及相關(guān)業(yè)務(wù)的需求者介入，這種發(fā)展趨勢的強化，就是走向大眾化的過(guò)程。

　　5.國際藝術(shù)金融的發(fā)展，正在基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理走向智能化

　　藝術(shù)品投資顧問(wèn)智能化發(fā)展是藝術(shù)金融的高級形態(tài)，是在藝術(shù)品投資市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中基于互聯(lián)網(wǎng)、大數據、人工智能等新技術(shù)融合，以及智能終端進(jìn)步所帶來(lái)的一種新的藝術(shù)品投顧新業(yè)態(tài)。這種新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，利用機器學(xué)習等新技術(shù)手段，把藝術(shù)品投資顧問(wèn)的相關(guān)信息與系統的投資經(jīng)驗，不斷建構為藝術(shù)品投資顧問(wèn)的智能化服務(wù)平臺，從而為藝術(shù)品投資者提供更加貼身、更加及時(shí)、更加多樣化的個(gè)性化解決方案。當下，國際藝術(shù)金融發(fā)展過(guò)程中的這種智能化發(fā)展趨向，非常值得關(guān)注。

　　6.國際藝術(shù)金融的發(fā)展，正在基于藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財富管理走向消費化

　　從更寬泛的角度，藝術(shù)品投資也是一種消費。這種消費一方面體現在對投資藝術(shù)品的使用價(jià)值的釋放上，另一方面也是文化內涵與精神消費的重要方面。如個(gè)人投資藝術(shù)品后，既可以增加資產(chǎn)或優(yōu)化資產(chǎn)配置及結構，也可以美化其生活空間，滿(mǎn)足其精神消費需求。同樣，機構(企業(yè))投資藝術(shù)品，一方面是滿(mǎn)足資產(chǎn)性的需求，另一方面，也是其企業(yè)文化建設與企業(yè)品牌建設的需要，同時(shí)，還可以是其營(yíng)銷(xiāo)的重要手段。所以，國際藝術(shù)金融發(fā)展過(guò)程中的消費化傾向，會(huì )不斷得到強化。

　　三、結語(yǔ)

　　研究與分析國際藝術(shù)金融的發(fā)展，是一個(gè)復雜而又困難的課題。但發(fā)展必須認知其內在規律，需要理性，這些又需要通過(guò)研究分析進(jìn)一步獲得。在國際藝術(shù)金融發(fā)展過(guò)程中，其基本現狀、存在問(wèn)題及其趨勢越來(lái)越明了、清晰。國際藝術(shù)金融發(fā)展過(guò)程中所形成的一些基本格局、規模與結構以及態(tài)勢，已經(jīng)展示出藝術(shù)金融發(fā)展的魅力及生命力。

　　本文在研究與寫(xiě)作過(guò)程中，為了方便分析，把國際藝術(shù)金融發(fā)展分為國外與國內兩個(gè)板塊，目的是為了更好地剖析國外藝術(shù)金融與中國藝術(shù)金融發(fā)展的異同與相互借鑒的基本要素。目前雖然國際藝術(shù)金融發(fā)展過(guò)程中，美國是高地、是中心，但在歐洲，布魯塞爾也是一個(gè)重要策源地。值得注意的是，中國藝術(shù)金融在新世紀以來(lái)所取得的發(fā)展與進(jìn)步有目共睹，引起了舉世矚目。筆者相信，中國藝術(shù)金融發(fā)展的這種態(tài)勢，必將進(jìn)一步引領(lǐng)世界藝術(shù)金融發(fā)展的大趨勢。對世界藝術(shù)金融發(fā)展的研究，包括發(fā)展態(tài)勢和結構的一些分析，目前掌握的第一手資料還非常有限，還需要更加深入與全面的研究分析。對國際藝術(shù)金融發(fā)展現狀與趨勢的分析，是國際藝術(shù)金融研究不可回避的課題，也是在探索實(shí)踐借鑒學(xué)習過(guò)程中不可回避的環(huán)節。這個(gè)環(huán)節和這些內容本身，也是國際藝術(shù)金融發(fā)展中的重要內容和重要組成部分。

　　希望筆者的研究能夠更好地厘清國際藝術(shù)金融發(fā)展的一些基本脈絡(luò )與問(wèn)題，能夠更好地指導與分析中國藝術(shù)金融發(fā)展過(guò)程中的問(wèn)題與障礙，從而不斷推動(dòng)中國藝術(shù)金融發(fā)展的進(jìn)程，為國際藝術(shù)金融發(fā)展做出更多、更大貢獻。（本文作者西沐系中國經(jīng)濟網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)特約專(zhuān)家、中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長(cháng)。文章來(lái)源《藝術(shù)品鑒證（中國藝術(shù)金融）》2018-04）

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